Hay que reconocer que la terminología del sector audiovisual nunca ha sido fácil de asimilar. Si a esta añadimos la jerga informática, la cosa se complica aún más. En tan sólo unos años, los que se han acercado a descubrir cualquier parte del proceso de una producción audiovisual han tenido que escuchar siglas o términos como rotoscopia, etalonado, máscara, tracker, Blu-ray, trim, HDMI y una larga variedad de tecnicismos sólo comprensibles por los profesionales del sector.
La “Guía práctica de Vídeo Digital”, en su edición 2009, ofrece una visión global y especializada de todos los procesos que incluye la producción audiovisual. Podrá profundizar en cada uno de estos procesos y familiarizarse con las herramientas de diferentes aplicaciones. Los recientes cambios producidos en el vídeo digital, han dado como resultado que esta tecnología disfrute de momentos de esplendor provocando que, tanto los profesionales del sector como los aficionados, tengan acceso a una gran variedad de posibilidades en el mercado en cuanto a cámaras, formatos de producción, soportes, programas de edición, formatos de distribución, pantallas, y todo el entramado para desarrollar los distintos procesos con acierto. Los ejemplos explicativos poseen un peso y seriedad excepcionales.
Esta guía va destinada a todos aquellos usuarios que deseen tener una visión global sobre vídeo digital, a los profesionales del sector audiovisual que quieran actualizar sus conocimientos en los distintos procesos de la producción y a los centros de formación de nuevas tecnologías aplicadas a la producción audiovisual como material de referencia y aprendizaje en cursos sobre vídeo digital.
Editada por Anaya, está escrita por Rafael Moreno “Falele”, habitual compilador de este tipo de guías, y que también firma otra guía de corte similar y de próxima publicación: “Guía práctica de Avid Media Composer 3.5”.
Fuente: Cameraman.es
martes 17 de noviembre de 2009
Guía práctica Vídeo Digital, edición 2009
viernes 2 de octubre de 2009
Matrox lanza al mercado su nueva tarjeta de edición MXO2 LE
La compañía ha presentado oficialmente esta evolución de su anterior Matrox MXO2, una tarjeta compatible con señales HDMI, SDI y analógicas que complementa a la perfección a Apple Final Cut Studio (sobre Mac Pro o MacBook Pro), y que tiene una versión capaz de codificar H.264 en tiempo real.
Además, Matrox ha anunciado el lanzamiento de nuevos drivers para la familia MXO2 y para la tarjeta de aceleración CompressHD H.264 que los hacen compatibles con el nuevo Apple Final Cut Studio 3, además de añadir toda una serie de funcionalidades adicionales.
Fuente: Videopopular.
jueves 10 de septiembre de 2009
Última hora Nuevas versiones de Avid M Composer, Symphony, Newscutter e Interplay
Según hemos podido saber por la página oficial de Avid. Hoy se han presentado en el IBC de Ámsterdam, nuevas versiones de estos productos, que incrementan la velocidad e interacción entre ellos. Las versiones son Media Composer 4.0, Symphony 4.0, NewsCutter 8.0 e Interplay 2.0
Entre las novedades se incluye la característica Mix and Match, que permite trabajar en el timeline con varias resoluciones y velocidades de fotogramas, sin necesidad de render, y mejoras en el sistema de edición desde disco AMA (Avid Media Access), así como mejoras en la edición con material estereoscópico.
martes 1 de septiembre de 2009
Nuevo Final Cut Pro Studio
Entre las novedades que presenta este paquete se encuentran tres nuevos codecs ProRes, render simultáneo, etalonaje a una luz y soporte para AVC Intra y RED. El paquete se compone de Final Cut Pro 7, Motion 4, Soundtrack Pro 3, Color 1.5 y Compressor 3.5. Además, la nueva versión de Final Cut Server (1.5) que se vende por separado.
El nuevo y refinado Final Cut Studio está disponible por 949,00 €. La actualización solo cuesta 279,00 €.
Estas son las novedades de todos los programas que se incluyen:
Final Cut Pro 7
Se añaden tres nuevas versiones del codec Apple ProRes a las dos originales, que aun están en esta versión. Se incluyen las dos versiones bajas para offline, ProRes 422 (Proxy) y ProRes422 (LT), a fin de trabajar con tamaño reducido de archivos en calidad broadcast para, por ejemplo, noticias y deportes. También hay un nuevo codec para la composición más exigente y workflows de alta calidad, el ProRes 4444.
Nuevas salidas y opciones de compresión
La actualización de Compressor realmente mejora al workflow. Ahora puede enviar un fichero a Compressor desde la nueva ventana FCP 7 llamada “Share Window”. Puede exportar ficheros para Apple TV, iPod o iPhone, publicar para YouTube o MobileMe o copiar a Blu-Ray o DVD directamente desde el interface de FCP 7. El render, compresión y publicación tiene lugar paralelamente de manera que Vd. puede seguir trabajando en Final Cut.
iChat Theater
Comparta más ventanas y mejor (especialmente su escritorio y vistas UI) cuando lanza iChat. Puede ahorrarse tiempo con una reunión en tiempo real en iChat, donde todos los conectados pueden ver sus ediciones en tiempo real mientras discuten el proyecto. Se incorpora un display grande de código de tiempo que ayuda a entenderse ya que se ve bien desde cualquier lugar de la habitación de edición.
Nuevas herramientas de cambio de velocidad
FCP 7 tiene un mejorado sistema de cambio de velocidad variable y constante. Para velocidades constantes, la nueva herramienta Speed Tool ajusta la velocidad al tiempo que extiende o contrae un clip. Puede controlar velocidades variables introduciendo frames clave directamente en la línea de tiempos.
Soporte nativo para AVC-Intra y RED
Usando la ventana Log o Transfer, FCP 7 puede ingerir archivos P2 AVC Intra y REDCODE RAW. El software convierte los ficheros ingestados nativamente a ProRes 422 (HQ) para la edición simplemente soltando el clip sobre una nueva secuencia y dejando que los ajustes de la secuencia se amolden a los ajustes del clip. El codec AVC Intra no soporta codificación alguna, de manera que ProRes se convierte en el formato de edición. Si Vd. realiza trabajo en 4K, puede editar archivos Red en tiempo real en ProRes 4444 (o cualquier otro codec ProRes) o como archivos nativos (como secuencia 2K usando archivos nativos 4K, a resolución reducida).
Puede entonces exportar su secuencia de edición a Color a través de una EDL y alinearlo al original RedCode usando una base de datos Cinema Tools. En ese punto Vd. puede etalonar en Color con acceso completo al metadata del archivo RedCode.
Motion 4
Motion 4 tiene funciones 3D. Llaman la atención las intuitivas herramientas para añadir sombras y reflejos en 3D. Funciones de reencuadre le permitirán animar múltiples cámaras. Otras le permiten crear efectos de profundidad de campo, desenfocar una parte de la imagen, etc. La mejorada herramienta de creación de texto y otra especial para generar rollos de créditos se hacen necesarios. También hay una nueva función “Link Parameter” que le permite hacer que unos elementos respondan a otros.
Soundtrack Pro 3
Incluye varias mejoras referentes a problemas rutinarios. Si ha tenido problemas igualando los niveles de diferentes micrófonos en diferentes canales, la herramienta Voice-Level Match analiza el contenido vocal de los planos y automáticamente ajusta la amplitud para igualar el nivel de los diálogos. El File Editor tiene una mayor funcionalidad “drag-and-drop” y una nueva vista del Espectro de Frecuencias, de esta manera se pueden editar frecuencias seleccionadas mostradas por colores y editar así determinadas frecuencias sin afectar al resto de la onda.
Otras funciones incluyen herramientas nuevas de compresión del tiempo, edición multipista mejorada y grabación directa en el editor multi-pista, mejoras en la reducción del ruido, nuevas herramientas de navegación, nuevas capacidades de edición, funciones mejoradas de normalización, zoom al forma de onda en la línea de tiempos, habilidad para leer meta data XML, y mayor soporte e integración con dispositivos de terceros.
Color 1.5
Soporta resoluciones hasta 4K de archivos Red así como de otras cámaras 4K. Soporta ProRes 4444 para dar salida en formatos de alta calidad y archivos DPX y Cineon para masterización de cine digital y conversión a película. Se puede también importar y corregir archivos DPX. Hay otras mejoras que el usuario apreciará, como la capacidad de hacer una corrección a una luz, donde Vd. corrige un frame y aplica dicha corrección a toda la secuencia.
Compressor 3.5
Es una de las mayores novedades del nuevo sistema. La nueva función Job Action automatiza las acciones post-codificación. Puede ahora publicar un archivo a una librería de iTunes o a un sitio Web, grabar un Blu-ray o DVD desde el mismo interface de Compressor. Automatización del proceso de codificación de principio a fin. Puede crear presets o aplicaciones miniatura de Compressor para tareas especialmente rutinarias y repetitivas.
Mas información en la página de apple
Efectos Visuales: 100 años de inspiración
Este video de youtube muestra una recopilación de efectos visuales desde 1900 hasta nuestros días. Curioso didáctico y entretenido.
jueves 27 de agosto de 2009
El futuro de la resolución Ultra High
Todavía quedan 14 días para el comienzo del IBC, pero os paso este adelanto que creo que es del interés de este blog.
JVC realizará una demostración en su stand de su nueva cámara de 4K en tiempo real KY-F4000.
Esta cámara es capaz de producir en directo imágenes de definición Ultra Alta.
Sus especificaciones son impresionantes: Un único sensor de imagen CMOS de 1.25 pulgadas y 3840 x 2160 píxels, capaz de producir imágenes en vivo con cuatro veces la resolución del Full HD - Las imágenes de 60p en directo se proyectarán en un panel LCD de tan solo 56 pulgadas (!!) a 4K. La salidas en directo de la cámara incluyen HDSDI Dual Link (4:2:2/10 bit 4 ch) y DVI Single Link (4:4:4/8 bit x 4ch). La cámara también dispone de una entrada genlock, HDSDI 1080 (60i/59.94i).
JVC es el único que ha conseguido esto hasta ahora porque la cámara ofrece salida 60p con capacidad de salida en directo - otras cámaras 4K del mercado han sido diseñadas para cine y procesan desde 24p a 30p.
jueves 20 de agosto de 2009
Preparados para IBC 2009
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