Panasonic Corporation lanzó en Las Vegas, EE.UU. la que se considera la primera cámara profesional integrada Full HD 3D, y anunció que la tendrá disponible para el mercado en el segundo semestre de 2010. La firma empezará a tomar pedidos en abril.
Las primeras muestras de ingeniería del nuevo equipo se pudieron apreciar en el stand de Panasonic en la feria internacional de electrónica de consumo CES 2010, celebrada en Las Vegas en la primera semana de enero. La cámara ofrece, entre otros, los siguientes beneficios, según el anuncio hecho por el fabricante:
Facilidad de uso: Los sistemas actuales de producción 3D son montajes de gran escala en los que dos cámaras separadas se orientan a un mismo objetivo en paralelo, o se intersectan verticalmente en un medio espejo. Estos sitemas requieren grabadoras separadas. En la nueva cámara de Panasonic, de la cual se vio un prototipo de laboratorio en la pasada NAB, los lentes, el cabezal de la cámara y una grabadora doble de tarjeta de memoria se integran en un cuerpo sencillo y liviano. La cámara incorpora también controles de ajuste estereoscópico que facilitan el uso y la operación.
El sistema de lentes gemelos adoptado en la sección óptica de la cámara permite ajustar el punto de convergencia de la manera como lo hacen los ojos humanos. Se incluyen también funciones para la corrección automática de los desplazamientos horizontales y verticales, característica que en los sistemas convencionales requiere de accesorios ajenos como un PC o un procesador externo de video. La nueva camcorder de Panasonic se recalibra automáticamente, sin necesidad de equipo anexo, permitiendo la captura inmediata de imágenes en 3D.
Mayor flexibilidad: El sistema de grabación basado en archivos en memoria de estado sólido ofrece una mayor flexibilidad para producir videos en Full HD 3D en ambientes de captura muy exigentes. La cámara es liviana y de menor tamaño que los aparejos actuales de 3D, lo que facilita su uso en tomas al hombro. El montaje y el transporte se simplifican, lo cual favorece su uso en programas deportivos y en proyectos de grabación de documentales.
Flujo de trabajo en estado sólido: El video en alta definición de los dos lentes, izquierdo y derecho, se puede grabar como archivos en tarjetas de memoria SDHC/SD, en discos ópticos, en discos duros o en otros sistemas mecánicos de almacenamiento. El diseño de estado sólido de la nueva cámara, sin partes móviles, reduce de modo significativo los costos de mantenimiento y la hace más resistente a extremos de temperatura, golpes y vibraciones. Adicionalmente, facilita el ingreso del material grabado a flujos de trabajo basados en archivos.
Más asequible: Dado que utiliza un diseño completamente integrado, la cámara grabadora Full HD 3D se ofrecerá a un precio aproximado de US$21.000, inferior al de los aparejos tradicionales. Además de la cámara, Panasonic planea ofrecer un monitor LCD 3D Full HD de calidad profesional para uso en el terreno, y un mezclador de AV digital en HD para producción de eventos en vivo.
jueves 14 de enero de 2010
Panasonic presentó en Las Vegas primera cámara grabadora Full HD 3D
viernes 8 de enero de 2010
Stargate Studios. Nada es lo que parece.
Si quereis pasar un rato con la boca abierta echar un vistazo a esta demo reel de Stargate Studios. Esta empresa ha realizado Chroma Keys en movimiento y efectos espectaculares para series como Heroes, Ugly Betty, Grey's Anatomy, Dirty Sexy Money, Mad Men, The Lost Room, etc. Y es que hoy en día es más barato realizar ciertas cosas en postproducción, como por ejempro, estrellar un helicóptero, quemar un barco, cortar la calle principal de una gran ciudad o hacer nieve en Agosto.
[CES 2010] Nueva gama de reproductores Blu-ray y Televisores Sony: 3D y streaming
Sony ha renovado completamente su gama de reproductores Blu-ray. No sólo se ha actualizado el diseño, sino que los ha dotado de una amplia conectividad con Internet (punto este en el que más flojeaban sus equipos). Con la ampliación del Bravia Internet Video a casi todos sus equipos, Sony ha dotado a sus reproductores Blu-ray con la posibilidad de no sólo reproducir discos, sino también poder ver contenido en streaming con una sóla pulsación de botón.
El rey de la nueva gama de Sony, es el BDP-S770, su primer reproductor Blu-ray 3D. Equipado con Wi-Fi, nos permite ver los últimos vídeos de Youtube, DailyMotion o las series y películas de Netflix o Amazon VOD. El nuevo catálogo se completa con los modelos más modestos (no cuentan con soporte 3D) BDP-S570 que en cambio sí incluye WiFi de serie y el BDP-S370 que sólo admite WiFi a través de un stick opcional.
Pero la gran novedad es que Sony ha ampliado la lista de archivos soportados en reproducción y ahora podremos ver sin dificultades archivos codificados en MKV y DivX HD. Para ello, todos los equipos además del puerto USB de rigor, cuenta con soporte DLNA. En realidad un paso de gigante que ya era hora que tomara Sony.
Además Sony presentó una aplicación para el iPhone/iTouch que permite controlar sus nuevos reproductores desde el teléfono, sin complicaciones de mandos y demás parafernalia.
Pero la cosa no acaba aquí, puesto que también ha habido novedades en cuanto a sistemas Home Cinema basados en reproductores Blu-ray. Y sí, tenemos uno de estos equipos compatible con el nuevo sistema Blu-ray 3D.
Se trata del modelo BDV-IZ1000W, un Home Cinema 5.1 de 1000W, que hará las delicias de los amantes de la imagen y sonido de calidad. No sólo se incluye soporte para reproducir Blu-ray 3D, sino también altavoces inalámbricos y compatibilidad con BRAVIA Internet Video y DLNA.
El resto de la gama la componen los modelos BDV-E370 (850W y WiFi opcional mediante stick), BDV-E870 (1000W y WiFi opcional) , BDV-E970W (similar al anterior con 1000W y WiFi opcional) y el BDV-F700 (un sistema 2.1 con 400W).
En complemento a esta nueva gama, Sony cuenta con los nuevos televisores BRAVIA, como el LX900. Eon los primeros en ofrecer la innovadora tecnología Full High Definition 3D de Sony. El 3D en Full High Definition de Sony es una tecnología de imagen avanzada.
La tecnología Full HD 3D de Sony usa la alta frecuencia de fotogramas de los televisores Motionflow de 200Hz junto con la tecnología de las gafas Active Shutter para crear profundidad realista e imágenes en 3D.
El Sensor de Presencia Inteligente del LX900 usa reconocimiento facial para saber quien está mirando la pantalla. Reducirá el brillo de la imagen o la apagará si nadie está mirando, le dirá a sus niños si están sentados muy cerca u optimizará la reproducción de la imagen y el audio si no está sentado frente al televisor. El sensor puede incluso reconocer sus hábitos de visión y recomendar programas que le gustaría ver.
Los sensores de luz y ambiente detectarán automáticamente el brillo e incluso la temperatura de color de la luz ambiente de la habitación por lo que las imágenes pueden ser ajustadas para una calidad óptima con el mínimo esfuerzo y consumo de energía.
martes 17 de noviembre de 2009
Guía práctica Vídeo Digital, edición 2009
Hay que reconocer que la terminología del sector audiovisual nunca ha sido fácil de asimilar. Si a esta añadimos la jerga informática, la cosa se complica aún más. En tan sólo unos años, los que se han acercado a descubrir cualquier parte del proceso de una producción audiovisual han tenido que escuchar siglas o términos como rotoscopia, etalonado, máscara, tracker, Blu-ray, trim, HDMI y una larga variedad de tecnicismos sólo comprensibles por los profesionales del sector.
La “Guía práctica de Vídeo Digital”, en su edición 2009, ofrece una visión global y especializada de todos los procesos que incluye la producción audiovisual. Podrá profundizar en cada uno de estos procesos y familiarizarse con las herramientas de diferentes aplicaciones. Los recientes cambios producidos en el vídeo digital, han dado como resultado que esta tecnología disfrute de momentos de esplendor provocando que, tanto los profesionales del sector como los aficionados, tengan acceso a una gran variedad de posibilidades en el mercado en cuanto a cámaras, formatos de producción, soportes, programas de edición, formatos de distribución, pantallas, y todo el entramado para desarrollar los distintos procesos con acierto. Los ejemplos explicativos poseen un peso y seriedad excepcionales.
Esta guía va destinada a todos aquellos usuarios que deseen tener una visión global sobre vídeo digital, a los profesionales del sector audiovisual que quieran actualizar sus conocimientos en los distintos procesos de la producción y a los centros de formación de nuevas tecnologías aplicadas a la producción audiovisual como material de referencia y aprendizaje en cursos sobre vídeo digital.
Editada por Anaya, está escrita por Rafael Moreno “Falele”, habitual compilador de este tipo de guías, y que también firma otra guía de corte similar y de próxima publicación: “Guía práctica de Avid Media Composer 3.5”.
Fuente: Cameraman.es
viernes 2 de octubre de 2009
Matrox lanza al mercado su nueva tarjeta de edición MXO2 LE
La compañía ha presentado oficialmente esta evolución de su anterior Matrox MXO2, una tarjeta compatible con señales HDMI, SDI y analógicas que complementa a la perfección a Apple Final Cut Studio (sobre Mac Pro o MacBook Pro), y que tiene una versión capaz de codificar H.264 en tiempo real.
Además, Matrox ha anunciado el lanzamiento de nuevos drivers para la familia MXO2 y para la tarjeta de aceleración CompressHD H.264 que los hacen compatibles con el nuevo Apple Final Cut Studio 3, además de añadir toda una serie de funcionalidades adicionales.
Fuente: Videopopular.
jueves 10 de septiembre de 2009
Última hora Nuevas versiones de Avid M Composer, Symphony, Newscutter e Interplay
Según hemos podido saber por la página oficial de Avid. Hoy se han presentado en el IBC de Ámsterdam, nuevas versiones de estos productos, que incrementan la velocidad e interacción entre ellos. Las versiones son Media Composer 4.0, Symphony 4.0, NewsCutter 8.0 e Interplay 2.0
Entre las novedades se incluye la característica Mix and Match, que permite trabajar en el timeline con varias resoluciones y velocidades de fotogramas, sin necesidad de render, y mejoras en el sistema de edición desde disco AMA (Avid Media Access), así como mejoras en la edición con material estereoscópico.
martes 1 de septiembre de 2009
Nuevo Final Cut Pro Studio
Entre las novedades que presenta este paquete se encuentran tres nuevos codecs ProRes, render simultáneo, etalonaje a una luz y soporte para AVC Intra y RED. El paquete se compone de Final Cut Pro 7, Motion 4, Soundtrack Pro 3, Color 1.5 y Compressor 3.5. Además, la nueva versión de Final Cut Server (1.5) que se vende por separado.
El nuevo y refinado Final Cut Studio está disponible por 949,00 €. La actualización solo cuesta 279,00 €.
Estas son las novedades de todos los programas que se incluyen:
Final Cut Pro 7
Se añaden tres nuevas versiones del codec Apple ProRes a las dos originales, que aun están en esta versión. Se incluyen las dos versiones bajas para offline, ProRes 422 (Proxy) y ProRes422 (LT), a fin de trabajar con tamaño reducido de archivos en calidad broadcast para, por ejemplo, noticias y deportes. También hay un nuevo codec para la composición más exigente y workflows de alta calidad, el ProRes 4444.
Nuevas salidas y opciones de compresión
La actualización de Compressor realmente mejora al workflow. Ahora puede enviar un fichero a Compressor desde la nueva ventana FCP 7 llamada “Share Window”. Puede exportar ficheros para Apple TV, iPod o iPhone, publicar para YouTube o MobileMe o copiar a Blu-Ray o DVD directamente desde el interface de FCP 7. El render, compresión y publicación tiene lugar paralelamente de manera que Vd. puede seguir trabajando en Final Cut.
iChat Theater
Comparta más ventanas y mejor (especialmente su escritorio y vistas UI) cuando lanza iChat. Puede ahorrarse tiempo con una reunión en tiempo real en iChat, donde todos los conectados pueden ver sus ediciones en tiempo real mientras discuten el proyecto. Se incorpora un display grande de código de tiempo que ayuda a entenderse ya que se ve bien desde cualquier lugar de la habitación de edición.
Nuevas herramientas de cambio de velocidad
FCP 7 tiene un mejorado sistema de cambio de velocidad variable y constante. Para velocidades constantes, la nueva herramienta Speed Tool ajusta la velocidad al tiempo que extiende o contrae un clip. Puede controlar velocidades variables introduciendo frames clave directamente en la línea de tiempos.
Soporte nativo para AVC-Intra y RED
Usando la ventana Log o Transfer, FCP 7 puede ingerir archivos P2 AVC Intra y REDCODE RAW. El software convierte los ficheros ingestados nativamente a ProRes 422 (HQ) para la edición simplemente soltando el clip sobre una nueva secuencia y dejando que los ajustes de la secuencia se amolden a los ajustes del clip. El codec AVC Intra no soporta codificación alguna, de manera que ProRes se convierte en el formato de edición. Si Vd. realiza trabajo en 4K, puede editar archivos Red en tiempo real en ProRes 4444 (o cualquier otro codec ProRes) o como archivos nativos (como secuencia 2K usando archivos nativos 4K, a resolución reducida).
Puede entonces exportar su secuencia de edición a Color a través de una EDL y alinearlo al original RedCode usando una base de datos Cinema Tools. En ese punto Vd. puede etalonar en Color con acceso completo al metadata del archivo RedCode.
Motion 4
Motion 4 tiene funciones 3D. Llaman la atención las intuitivas herramientas para añadir sombras y reflejos en 3D. Funciones de reencuadre le permitirán animar múltiples cámaras. Otras le permiten crear efectos de profundidad de campo, desenfocar una parte de la imagen, etc. La mejorada herramienta de creación de texto y otra especial para generar rollos de créditos se hacen necesarios. También hay una nueva función “Link Parameter” que le permite hacer que unos elementos respondan a otros.
Soundtrack Pro 3
Incluye varias mejoras referentes a problemas rutinarios. Si ha tenido problemas igualando los niveles de diferentes micrófonos en diferentes canales, la herramienta Voice-Level Match analiza el contenido vocal de los planos y automáticamente ajusta la amplitud para igualar el nivel de los diálogos. El File Editor tiene una mayor funcionalidad “drag-and-drop” y una nueva vista del Espectro de Frecuencias, de esta manera se pueden editar frecuencias seleccionadas mostradas por colores y editar así determinadas frecuencias sin afectar al resto de la onda.
Otras funciones incluyen herramientas nuevas de compresión del tiempo, edición multipista mejorada y grabación directa en el editor multi-pista, mejoras en la reducción del ruido, nuevas herramientas de navegación, nuevas capacidades de edición, funciones mejoradas de normalización, zoom al forma de onda en la línea de tiempos, habilidad para leer meta data XML, y mayor soporte e integración con dispositivos de terceros.
Color 1.5
Soporta resoluciones hasta 4K de archivos Red así como de otras cámaras 4K. Soporta ProRes 4444 para dar salida en formatos de alta calidad y archivos DPX y Cineon para masterización de cine digital y conversión a película. Se puede también importar y corregir archivos DPX. Hay otras mejoras que el usuario apreciará, como la capacidad de hacer una corrección a una luz, donde Vd. corrige un frame y aplica dicha corrección a toda la secuencia.
Compressor 3.5
Es una de las mayores novedades del nuevo sistema. La nueva función Job Action automatiza las acciones post-codificación. Puede ahora publicar un archivo a una librería de iTunes o a un sitio Web, grabar un Blu-ray o DVD desde el mismo interface de Compressor. Automatización del proceso de codificación de principio a fin. Puede crear presets o aplicaciones miniatura de Compressor para tareas especialmente rutinarias y repetitivas.
Mas información en la página de apple
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